Un cineclub de Popayán arma el afiche de la función del mes con una foto ancha de la sala y una línea con el nombre del lugar y la hora. En Filmlune esa foto puede salir de un encargo escrito o de una imagen de referencia, pero la portada del medio no publica el lienzo entero: publica el recorte. Si la hora se corta, el afiche no sirve aunque el plano se vea bien en el estudio.
La regla de aprobación es concreta. La tarjeta de la portada es casi cuadrada. El nombre de la sala y la hora tienen que seguir leyéndose ahí, no solo en el archivo horizontal que queda en el escritorio. La diferencia no es de estilo. Es de si el lector sabe a qué hora entrar.
El recorte de portada decide el afiche
En un medio regional el afiche no vive en una pared. Vive en una columna de noticias, al lado de una nota de cine o de una agenda cultural. El módulo recorta el centro o el tercio que el tema deja marcado. Una composición que se ve completa en el monitor del diseñador pierde el borde donde iba la hora.
Por eso el trabajo empieza por el hueco real, no por el plano más bonito. Hay que saber el ancho de la tarjeta, el alto y qué parte del archivo se va a ver. Si esa medida no está en la mesa, cualquier imagen “terminada” es una suposición. FilmLune deja armar la imagen, pero la prueba de lectura sigue siendo la tarjeta del medio.
Un afiche de cineclub carga pocos datos y todos importan: qué se proyecta, dónde y a qué hora. El título de la película puede vivir en el centro. La hora suele ir abajo, justo en la franja que una portada cuadrada se come. Parecía bien en el lienzo ancho, pero en la tarjeta la línea de la hora quedaba ilegible.
La foto de referencia fija lo que se queda
La vía más útil para este afiche no es pedir una sala inventada desde cero. Es partir de una foto que el cineclub puede usar: la fachada, la butaca, el telón, o un fotograma con permiso. En la imagen a imagen se describe qué debe cambiar y qué debe quedarse. La cara, la letra y el detalle del lugar se revisan en el resultado, no se dan por buenos porque el encargo los nombró.
Persona, sala y letra van por separado
Si hay varias referencias, cada una tiene un papel. Una puede ser la persona que presenta la función. Otra, la sala. Otra, el trato de la luz o del cartel viejo que el club quiere citar. Mezclar las tres en una sola frase larga hace que el modelo negocie solo qué se queda. Separarlas deja claro que la letra del lugar no es un adorno que se puede redibujar.
La letra es la parte que más se deforma. Un nombre de sala con tilde, un número de hora o la palabra “entrada” pueden salir con un trazo que parece letra y no se lee. La página pide revisar caras, texto y detalles del producto en el resultado. En un afiche, el “producto” es esa línea. Si no se lee a tamaño de portada, esa versión no pasó la revisión.
Hay una diferencia que conviene no saltarse. Una imagen de referencia y un fotograma de inicio no son la misma palanca. La referencia acompaña el encargo de la imagen. El fotograma de inicio pertenece a un modelo de video que lo acepte. Este afiche es una imagen fija. Meterlo en la ranura de video solo porque “también es una foto” cambia el trabajo y el costo.
El estudio muestra el costo antes de generar
Generar pide cuenta. Mirar ejemplos públicos no. Antes de lanzar, el estudio muestra la cotización en créditos del modelo y de los ajustes elegidos. Esa cifra es la que se paga. Una tabla de la página de precios es una referencia; si una opción no está disponible, no se puede lanzar, y la cotización de la pantalla manda sobre el ejemplo.
Una imagen de 1K Standard antes de lanzar
Para un afiche que después se recorta, basta una imagen nítida y una línea legible. En la tabla publicada el 10 de octubre de 2026, GPT Image 2 en 1K Standard cuesta 3 créditos por imagen. No hace falta abrir el abanico de 4K ni de video para saber si la hora cabe. FilmLune deja ver ese número antes de pulsar, así el cineclub no descubre el gasto después de tener diez variantes.
Los créditos de un paquete de una sola compra no vencen. Los de una suscripción se renuevan cada mes y no se acumulan. Para una función al mes, la pregunta práctica es cuántas imágenes hace falta ver antes de quedarse con una, no qué plan suena más grande. Tres créditos por un intento de 1K Standard hacen que el descarte sea barato. El retrabajo caro es el de la mesa: volver a escribir la hora a mano porque nadie miró el recorte.
Si la generación no arranca, no se cobra. Los créditos reservados para una creación rechazada por las comprobaciones de seguridad se liberan. Una salida inesperada a partir de un encargo permitido se reembolsa. Eso no convierte un afiche ilegible en publicable: solo dice que el fallo de sistema no debe comerse el intento.
El recorte local no consume créditos
El directorio de herramientas separa tareas de imagen y de video. Redimensionar, comprimir y recortar archivos se hace en local y no gasta créditos de generación. Ahí está la prueba que la portada exige. Se exporta la imagen elegida, se recorta al cuadrado de la tarjeta y se lee la línea en voz alta.
La hora y el nombre de la sala
La lectura tiene tres preguntas y ninguna es de gusto. ¿Se lee el nombre de la sala? ¿Se lee la hora? ¿La cara, si la hay, sigue siendo la de la referencia y no otra? Si una respuesta es no, esa versión se descarta. Nunca se publicó un afiche cuya hora solo existía en el archivo ancho.
- Elegir la imagen que ya pasó la lectura en el estudio, con permiso de uso.
- Recortar en local al tamaño de la tarjeta de portada, sin lanzar otra generación.
- Leer el nombre de la sala y la hora en ese recorte, no en el lienzo original.
El AI image generator sirve en el paso anterior: armar la imagen y fijar qué se queda. El recorte no pide otro modelo. Pedir una segunda imagen “ya cuadrada” sin haber mirado la primera solo suma créditos y otra letra que hay que volver a leer. FilmLune muestra la cotización de cada opción; la herramienta local de recorte queda fuera de esa cuenta.
Si el texto se deforma en el primer resultado, se vuelve al encargo y se dice qué debe quedarse: la grafía del nombre, la hora, la fachada. No se cambia de tema para “arreglar” la letra. Una tarde entera se puede ir en adjetivos de luz mientras la línea de la función sigue mal. El cuello de botella de este afiche es la lectura, no el ambiente.
El afiche se publica y el historial se queda
Los resultados quedan en privado en el historial. Publicar una creación pide un envío aparte y una revisión. Mirar un ejemplo público no publica el trabajo del cineclub. Para el medio, eso importa: el afiche sale cuando la mesa lo aprueba, no cuando el estudio lo guardó.
FilmLune conviene a quien ya tiene la foto de la sala o un fotograma permitido y necesita una imagen fija con la hora legible en el recorte de portada. No sustituye la foto de esa noche si el club quiere el registro real de la función. Para el afiche de convocatoria, la imagen fija con la cotización a la vista y el recorte local alcanzan. Un clip es otro encargo, con otra duración y otro costo por segundo, y esta tarjeta no lo pide.
