HISPANOAMÉRICA EN LA GUITARRA DE ROBERTO MARTÍNEZ

Bulevar de los días

Por Leopoldo de Quevedo y Monroy.
Loco-mbiano.

Anoche hubo velada musical en la Sala de Conciertos de la Fundación Hispanoamericana de Cali. El maestro invitado para finalizar con broche de oro la programación de mayo en homenaje a la guitarra, fue el bogotano Roberto Martínez Torres quien exhibe una hoja de vida profesional brillante, fruto de un trabajo de 25 años.

La vida cultural de la Fundación que realiza durante el año una lujosa Temporada de Conciertos, tiene al frente a doña Catalina Bravo de Roca, dama que rebosa simpatía y dedicación. Ofrece allí conferencias, exposiciones de pintura y presentaciones de cine, música, teatro y poesía.

El maestro Roberto Martínez «comenzó a tocar la guitarra los seis años, de manera autodidacta. Con el patrocinio de la Orquesta Filarmónica de Bogotá en 1979 viajó a Porto Alegre, Brasil, en donde estudio con los mejores maestros de la época, como Alirio Díaz y Abel Carlevaro. Estudió interpretación y estilo barroco con el maestro Rafael Puyana, Jazz con los maestros Joe Madrid, Armando Velásquez y Hernando Becerra. Flamenco con los guitarristas Diego Herrera, Manolo Herrera, Manuel Soto, Manolo Salúcar y el bailaor José Ramos, El Oruco. Ha dado recitales en las más importantes salas de Colombia, en Brasil, Venezuela, España, Corea del Sur y Japón», constaba en el elegante programa de mano.

La programación de anoche fue exuberante y destacó a representantes que poco figuran en otros conciertos. Empezó la fila la pieza anónima inglesa Scarborough Fair y siguieron el pasillo Déjate, de Jorge Alejandro Medellín, el bambuco La Pillina, del charaleño Pedro Nel Martínez, Bambuquísimo del antioqueño León Cardona, el vals Romance de Barrio del bonaerense Aníbal Troilo, Así se baila el tango del también bonaerense Elías Randal, el baión brasileroTernura de Natalicio Moreira Luna, difundido por los Indios Tabajaras, la zambra Aires Moriscos de Manuel Serrapí y terminó con Ímpetu, bulería de Paco de Lucía.

La Sala colmó de aplausos al virtuoso que trasladaba a los oyentes de Colombia a Argentina o a Brasil o a la morisca España en su guitarra roja. Faltaba el tablao flamenco o una calle de Río o una silla en el Coliseo de Ginebra en el Festival Mono Núñez para que la noche bailara. La sobriedad y dedos mágicos del maestro Martínez hacían salir como un gnomo los acordes argentinos de la caja de sonidos.

Al final y mientras sonaban las palmas el maestro Martínez debió salir dos veces a responder al querer del público y dedicó sendas interpretaciones de su repertorio flamenco. La sala salió henchida de salero y tango, de bambuco y pasillo. América va más allá de las fronteras y llega hasta la madre Patria. Por eso terminó envuelto el público en la Bulería que es un ritmo que taconea y canta con castañuelas y fuego.