LA DESAPARICIÓN DE LAS LUCIÉRNAGAS
Son versos anti declamatorios, duros, sin ritmo. Se trata de escribir con claridad, de preferir la palabra común a la palabra ampulosa y ornamental. Se trata ante todo de ser directo. La ruptura, que significó la aparición de: “Poemas Urbanos”, fue trascendental, por oponer su estética al formalismo académico y retórica predominante. Cuando aparece Poemas Urbanos, Bogotá dejaba de ser una aldea con un millón de habitantes, para convertirse en una urbe moderna. Como libro de poemas, que expresara el cambio, sólo en 1926, Suenan Timbres, del poeta Luis Vidales, en su tiempo mostró la transformación capitalina, al aparecer ese año la electricidad.
Aún sí Rivero sólo hubiera escrito este libro, sería un poeta importante, iniciador de ruptura poética, descubriendo un mundo que da paso a la gran urbe. Si con Vidales aparece el artesano, con Rivero se muestra al mecánico, los tornillos, las revistas para mejorar el físico corporal., los bares. Por primera vez en Poemas Urbanos aparecen las torres de acero, los bulevares, las mujeres pintarrajeadas paradas en las esquinas, los vendedores ambulantes, la televisión de domingo, una ciudad donde no se tiene a dónde ir. Los deseos frustrados de conocer el mar. Desaparecen las luciérnagas y aparecen palabras como “blenorragia”, utilizada ya por Silva en “Enfermedades de la niñez”, que en Rivero se transforma en “Gonorrea”. Llegan con su poética palabras como: blue-jeans, Coca-cola, etc. La poesía se aceita como una máquina de moler, dejando a un lado la vieja y anacrónica retórica católica.
Se abandona para siempre la sensiblería. Los cursis sollozos y lágrimas decimonónicas, herederas del romanticismo, modernismo hispanoamericano, y piedracielismo. Por el contrario la poesía riverana muestra un mundo anómalo mal hecho. Una desastrosa realidad urbana. Introduce el Collage, utilizado por William Burroughs, que bautizó como Cuta-Up y Folt-In, consistente en cortar y pegar, utilizado en la pintura por Pablo Picasso y Braque. Incorpora leyendas de los avisos de neón y toda clase de textos citadinos. Expresiones coloquiales de los pasajeros de buses. En la poesía colombiana prevalecía hasta él la solemnidad de instituciones coloniales. Baja del curubito monástico a la poesía poniéndola a cantar en la calle. En ella entra la empleadita, el desamparo, los boleros, el tango, el sonido a toda marcha de los motores, los ruidos obreros saliendo al amanecer a sus oficios. Aparece un nuevo momento estético con Poemas Urbanos, como sistema expresivo eficaz como nuevo lenguaje. Desaparece el ritmo lento del mundo, creándose el vértigo de un mundo discontinuo.
El poeta paisa, se apoya en el cuento y la novela de autores como: Lawrence de Arabia, Henri Michaux, Truman Capote. En la música de Beny Moré, Gardel, o Daniel Santos. Aparecen los edificios, los telescopios, el ferrocarril, el toreo, los astronautas.
Mario Rivero desmonta la perspectiva bucólica nacional. Su poesía será como los barrios bogotanos, que desaparecen transformándose en conjuntos residenciales con centros comerciales, semejantes a la “La caverna” de Saramago.
Mario Rivero produjo uno de los cambios más significativos de la poesía colombiana. Alguna vez dijo de sí mismo: “Mi participación en el quehacer poético tiene el carácter irregular, se deduce de la forma de mi poesía a métrica y prosaica y de su tono contenido y directo, que acusa una voluntad poética nueva”.
